Основанная в 1933 году знаменитыми французами Рене Лакостом и Андре Жилье компания Lacoste в наши дни является одним из законодателей моды свободного стиля Casual.
Ассортимент популярного бренда Лакост включает в себя одежду, обувь, парфюмерию, кожгалантерею, солнцезащитные очки, обувь, ремни и часы для мужчин и женщин.
Помимо этого, представлена детская коллекция спортивной и повседневной одежды для юных модников и модниц.
Универсальный стиль 90-х годов – это скорее не стиль, а новый подход к одежде, новый принцип создания костюма и образа. Журналы и книги, рекламные ролики и даже сама одежда призывает “быть самим собой” (“Be Yourself” – лозунг рекламной кампании Кельвина Кляйна, парфюмерии фирмы “Gugo Boss” и др.). Индивидуальность, собственный стиль, отражающий внутреннее “я”, стали главными в моде. Профессия имиджмейкера (англ. Imagemaker – “создатель образа”) теперь одна из наиболее востребованных, и не только среди звезд кино и политиков, но и среди представителей среднего класса. На страницах модных журналов дизайнеры и стилисты дают советы, как подчеркнуть индивидуальность и создать неповторимый образ.
Первым кутюрье в современном понимании был Чарльз Фредерик Уорс(Ворт), который главным образом работал во Франции, но имел английские корни. Он считал себя не портным, а художником и ставил свою личную печать на производимую им одежду. Он решал, как должен выглядеть наряд, а не клиент, для которого эта одежда шилась. Это немедленно придало роли кутюрье креативный, художественный статус. В то же время возник вопрос интеллектуальной собственности. Уорс предложил создать ассоциацию парижских портных, что в 1868 году привело к образованию Chambre Syndicale de la Couture Francaise. Задачей этой организации была защита созданий своих членов от беспорядочного копирования, а также координация деятельности Домов haute couture. Многие Дома были членами этой группы на протяжении ее истории, и целый ряд знаменитых кутюрье, включая Жана Пату и Люсьена Лелонга, были президентами этой ассоциации после Уорса. Организация сейчас является частью Federation Francaise de la Couture, du Pret-a-porter des Couturiers et des Createurs de Mode. Сегодня только 12 Домов Моды имеют право называться “Appellation Haute Couture”.
После десятилетий занятий фитнесом и формирования фигуры трудно поверить, что были времена, когда стройные и подтянутые женщины считались самыми трудными и капризными, как, впрочем, испорченными и раздражительными…
В 1890 году идеалом красоты была полнота, и внимательно присмотревшись к моде тех времен, причина становится очевидной. Вершиной моды считался силуэт с внушительной нижней частью, большой грудью и узкой талией. Для того, чтобы достичь S-образный силуэт, требовался тугой корсет, который бы придавал фигуре желаемую форму. Но этот облик достигался только тогда, когда было достаточно форм для утяжки. Худые женщины могли похвастаться своими тонкими талиями, но они не могли достичь желаемых размеров груди и бедер. Существовал только один выход: набирать вес.
Одежда ретро – это модно и стильно. На подиумах – изящные фигурки в нарядах двадцатых годов, геометрические силуэты шестидесятых.
Для одних ретро – всего лишь названия стилей, а для других – ностальгические воспоминания о том Новом годе, когда мама была молода и красива, елка была высотой под самый потолок, когда телевизоры были редкостью, а открытки покупались на почте и надписывались от руки.
Итак, наступило новое десятилетие, последствия экономического кризиса начала тридцатых сошли “на нет”, промышленность развивалась, покупательская способность возрастала и в самом начале сороковых женщины стали совершенно “некризисно” удлинять юбки и делать их многослойными, кроить плечи “фонариками”, носить белые блузки и ставшие популярными пышные банты – причем самым “писком моды” были банты в полоску. Полоски были везде и самые разные: широкие и тонкие, ровные и прерывистые, черно-белые и разноцветные. Тенденция стилей начала 40-х годов напоминает одежды латиноамериканок. В это же время другие модницы предпочитали копировать стиль одежды голливудских актрис, третьи – продолжали развивать популярный в тридцатых годах образ “женщины-подростка”.